Vorbind despre cele trei probleme importante ale designului iluminatului muzeal!
Designul de iluminat al muzeului ar trebui să acorde o atenție deosebită la trei aspecte: protecția exponatelor; prezentarea vizuală a exponatelor și a spațiului expozițional; și alte probleme de proiectare, inginerie și întreținere.
01Protejarea exponatelor
1.1 Controlul radiațiilor infraroșii și al radiațiilor ultraviolete.
Alegând o sursă de lumină care nu conține radiații infraroșii sau ultraviolete sau instalând o lentilă care poate filtra radiațiile infraroșii sau ultraviolete, radiațiile infraroșii și ultraviolete aduse de iluminare pot fi reduse cât mai mult posibil.
1.2 Limitarea iluminării și a expunerii anuale.
Sensibilitatea la lumină a diferitelor tipuri de exponate variază foarte mult. În conformitate cu "Museum Lighting Design Code" (Standardul Național al Republicii Populare Chineze GB/T 23863-2009), comparați codurile de proiectare a iluminatului ale altor muzee naționale și selectați standardele de iluminare și expunere anuală adecvate pentru proiectul specific. Conform standardelor, exponatele sunt clasificate în funcție de sensibilitatea la lumină și, în consecință, se determină iluminarea și valorile limită anuale de expunere pentru fiecare expoziție.
02Vizuală prezentare a exponatelor și a spațiului expozițional
2.1 Adaptarea vizuală.
Aceasta este o problemă importantă și adesea trecută cu vederea. Din exteriorul muzeului, până în holul de la intrare și în spațiul de transport, în sala de expoziții și în sala de expoziții, în diferite părți ale sălii de expoziție, pot exista diferențe mari de luminozitate. Mai mult decât atât, situația obișnuită este că luminozitatea din sala de expoziții este scăzută, iar luminozitatea zonei din afara sălii de expoziție este ridicată. Publicul intră în mediul cu luminozitate scăzută din mediul cu luminozitate ridicată. Dacă viteza de conversie este prea rapidă, viziunea nu se va adapta. În plus, luminozitatea corespunzătoare este de la mare la scăzut, dar conținutul este de la secundar la primar, ceea ce este contrar așteptărilor psihologice ale publicului. Prin urmare, în secvența spațială înainte de a intra în sala de expoziție, luminozitatea ar trebui să scadă treptat la un nivel mai mic decât luminozitatea din sala de expoziție sau cel puțin aproape de nivelul de luminozitate din sala de expoziție.
Pentru a realiza o astfel de tranziție ideală a luminozității, este necesar să se înceapă planificarea luminozității spațiale a întregului muzeu la începutul designului arhitectural. Distribuția luminozității în sala de expoziții este strâns legată de planificarea expoziției și designul expoziției. De exemplu, distribuția luminozității poate fi foarte diferită pentru expoziții realizate prin cronologie și expoziții realizate de materiale. Expozițiile cronologice pot pune împreună o bucată de bronz și o bucată de mătase colorată. Limitele de iluminare ale celor două sunt foarte diferite (300lx și 50lx), ceea ce poate provoca un raport de luminozitate excesiv de ridicat într-un câmp vizual, ceea ce este o problemă. Aceasta trebuie rezolvată din perspectiva designului expozițional sau a designului de iluminat. Este posibil ca expozițiile bazate pe materiale, ar fi expozițiile de bronz sau expozițiile de mătase, să nu întâmpine astfel de probleme.
2.2 Achiziționarea datelor expoziției și a datelor de interfață spațială.
Designul de iluminat ar trebui să fie un design al luminozității, adică un design care vizează rezultate vizuale intuitive. Pentru a proiecta luminozitatea, forma și datele materiale ale exponatelor (cum ar fi modelul 3D, culoarea, finisajul, reflexia), forma și datele materiale ale spațiului expozițional și interfeței sunt toate cerințele necesare pentru proiectarea iluminatului.
2.3 Crearea atmosferei de mediu luminos a sălii de expoziție.
Iluminarea muzeului, în special iluminarea spațiului expozițional, are stiluri diferite. Stilul de iluminare al spațiului expozițional depinde în mare măsură de stilul arhitectural și de stilul expozițional. Spațiul și metoda de afișare pot fi un fundal complet calm și obiectiv sau poate fi un personaj narativ și asemănător poveștii. Iluminatul va adopta metodele corespunzătoare și va forma stilurile corespunzătoare.
În plus față de potrivirea stilului expozițional, într-un muzeu, este o altă funcție importantă a iluminatului pentru a ușura oboseala expozițională prin crearea sau schimbarea atmosferei mediului luminos. Introducerea luminii naturale sau introducerea impresiei de lumină naturală are o semnificație foarte pozitivă pentru crearea atmosferei mediului luminos al muzeului. Desigur, introducerea luminii naturale trebuie controlată în mod eficient pentru a se asigura că nu provoacă daune exponatelor.
2.4 Iluminarea vitrinei.
Datorită limitării spațiului intern al vitrinei, selectarea lămpilor și a felinarelor din vitrină, poziția de setare și unghiul de proiecție a luminii sunt toate mult restricționate. Dacă designul dulapului de afișare și designul iluminatului nu pot fi efectuate pe exponatele specifice, este dificil ca iluminarea din cabinetul de afișare să obțină efectul dorit. Pentru nevoile de protecție a expoziției sau de setare a scenei, controlul iluminării din cabinetul expozițional poate fi încorporat în întregul sistem de control al iluminării sălii de expoziție, iar modul de control și cablarea trebuie luate în considerare cât mai curând posibil.
Strălucirea reflectată pe suprafața de sticlă a vitrinei este un alt factor cheie care afectează efectul de iluminare al vitrinei. Utilizarea sticlei reflectorizante scăzute pentru a controla luminozitatea entităților de pe partea opusă a sticlei și a spațiului (publicul care trece prin spațiu) este un mijloc eficient de a controla strălucirea reflectată. Când suprafața de sticlă a vitrinei este opusă altor exponate, este foarte dificil să controlați strălucirea reflectată.
2.5 Faceți cunoștință cu flexibilitatea expoziției.
Iluminatul muzeal ar trebui să aibă un anumit grad de flexibilitate pentru a satisface nevoile ajustărilor expoziționale și ale expozițiilor temporare. Flexibilitatea include flexibilitatea locației de transmisie a energiei, flexibilitatea distribuției iluminării și flexibilitatea setărilor echipamentului de control (în principal flexibilitatea setărilor echipamentului de inducție).
2.6 Controlul orbirii.
Nivelul de control al strălucirii are o influență decisivă asupra calității vizuale a muzeului. În iluminatul muzeului, strălucirea include aproximativ trei tipuri:
Strălucirea directă, în principal strălucirea produsă direct de lampă, ar fi suprafața emițătoare de lumină a lămpii în câmpul vizual normal;
Strălucirea reflectată o singură dată este cauzată în principal de imaginea virtuală a suprafeței emițătoare de lumină a corpului de iluminat. De exemplu, imaginea virtuală a suprafeței emițătoare de lumină a corpului de iluminat este văzută pe suprafața relativ netedă a expoziției sau pe suprafața de sticlă a vitrinei, iar expoziția nu poate fi văzută clar;
Reflexie secundară, adică strălucirea produsă de imaginea virtuală a obiectului iluminat, ar fi imaginea virtuală a altor exponate pe suprafața de sticlă a vitrinei, dar exponatele din vitrină nu pot fi văzute clar.
Prin alegerea lămpilor și a accesoriilor antireflex, puteți elimina sau slăbi strălucirea directă, ar fi alegerea lămpilor cu surse de lumină profundă, instalarea grilajelor anti-orbire, faguri, viziere unghiulare reglabile etc.; prin controlul unghiului de proiecție, puteți elimina sau reduce strălucirea directă și strălucirea reflectată o singură dată, ar fi creșterea unghiului dintre direcția de proiecție și planul orizontal mai mare de 60 °, astfel încât ieșirea luminoasă a corpului de iluminat să aibă un impact mai mic asupra câmpului vizual normal; prin controlul suprafeței reflectorizante a vitrinei de sticlă și a altor entități și spații (prin luminozitatea publicului din spațiu, astfel încât luminozitatea imaginii virtuale să fie mai mică decât luminozitatea obiectului de vizualizare, astfel încât să se elimine strălucirea reflexiei secundare
03Atenție la probleme de proiectare, inginerie și întreținere
3.1 Alegerea modului de control.
Sistemul de control, inclusiv sistemul de senzori, joacă un rol cheie în protecția expoziției (cum ar fi controlul expunerii anuale), setarea scenei și depanarea iluminatului. Metodele de control comune actuale includ oprirea prin buclă, estomparea prin buclă și estomparea unei singure lămpi (estomparea prin sistemul de control, estomparea non-manuală). În consecință, se determină posibilitatea de a stabili scena. Diferite metode de control au cerințe diferite pentru metodele de stabilire a liniilor și selectarea echipamentelor. În special, așezarea liniei este de obicei finalizată într-o etapă anterioară a proiectului și este necesară determinarea metodei de control cât mai curând posibil.
3.2 Comoditatea depanării și întreținerii.
În muzeu, sistemul de iluminat este de obicei setat pe tavan, iar metodele de depanare și întreținere a echipamentului de iluminat ar trebui luate în considerare în etapa de proiectare, ar fi înființarea de piste de cai și chiar plafoane. Atunci când nu este posibilă înființarea unei piste de cai și a unui plafon pentru persoana superioară, ar trebui utilizat un camion de ridicare ușor de operat.
Un alt factor important care afectează punerea în funcțiune și întreținerea este sistemul de control. Dacă se utilizează un sistem de comandă dimmable cu o singură lampă (DALI, interfață digitală de iluminare adresabilă), intensitatea luminoasă a unei singure lămpi poate fi schimbată pe sol la estompare; atunci când echipamentul nu reușește, sistemul poate da un memento și aflați cauza defecțiunii mai rapid și mai precis.
3.3 Spațierea și direcția setărilor liniei.
Expozițiile muzeelor sunt nesigure, iar iluminatul ar trebui să poată răspunde flexibil. Setarea pistei are o influență decisivă asupra asigurării flexibilității iluminării. Există două criterii de bază pentru a testa dacă dispunerea liniei este rezonabilă:
Una este acoperirea spațiului muzeal prin zona accesibilă a centrului de intensitate a luminii atunci când unghiul dintre direcția de proiecție a lămpii și planul orizontal nu este mai mic de 60°. Dacă nu poate acoperi cel puțin 2 ~ 3m deasupra solului, spațierea pistei este prea mare.
Al doilea este cel puțin pentru suprafața verticală cunoscută, indiferent dacă există o locație rezonabilă pentru lămpile de spălare a pereților (deoarece iluminatul de spălare a pereților are cerințe relativ fixe pentru aranjarea lămpilor și distanța până la suprafața verticală). Setarea pistei este foarte legată de arhitectură și design interior, astfel încât nevoile de iluminare ar trebui să fie pe deplin luate în considerare cât mai curând posibil în arhitectură și design interior.
3.4 Experimentul de teren și testul modelului.
Deoarece iluminatul are un impact vital asupra muzeelor, în proiectarea iluminatului muzeelor, experimentele de iluminat ar trebui efectuate pe cât posibil pentru a simula starea reală a expoziției la fața locului. Mai ales într-un mediu cu multe vitrine, verificați reflexia secundară și umbrele formate de vitrinele de pe perete și de pe pământ. Atunci când nu există condiții pentru experimentul la fața locului sau simularea proporțională, ar trebui efectuată simularea modelului solid.
Designul ideal de iluminat al muzeului este încorporat în cele două obiective ale designului de iluminat, unul este de a proiecta luminozitatea, iar celălalt este de a proiecta iluminatul pentru fiecare expoziție într-o manieră țintită. Scopul designului luminozității este de a determina luminozitatea obiectului iluminat, nu doar iluminarea. Design-ul de iluminat orientat pentru fiecare expoziție este speranța că exponatele vor fi pe deplin exprimate.
