Analiza proiectării iluminatului muzeului
Pentru a finaliza exponatele, ar trebui să se acorde atenție deteriorării radiațiilor luminoase asupra exponatelor. Filtrele trebuie folosite pentru a filtra razele ultraviolete și infraroșii ale lămpilor. Nivelul de iluminare al exponatelor ar trebui, de asemenea, controlat cu strictețe. În același timp, ar trebui controlată expunerea anuală a luminilor exponatelor. Presupunând că nivelul de iluminare al exponatelor este de 200 lx și muzeul este iluminat timp de 60 de ore pe săptămână, apoi pentru exponate, expunerea totală pentru un an este de 600,000lx*h. (Așa cum se arată mai jos)
Ca parte organică a scenei muzeului, iluminatul ar trebui să poată restabili cu adevărat culoarea, detaliile, nivelul, contrastul și claritatea exponatelor, astfel încât să restabilească cu adevărat cultura și istoria antică și modernă. Prin urmare, se recomandă utilizarea unei surse de lumină cu o temperatură de culoare mai mică de 3300K pentru iluminatul general al muzeului, menținând în același timp integritatea temperaturii de culoare a unui mediu unificat. Pentru locurile cu cerințe ridicate de discriminare a culorilor, cum ar fi tablouri, țesături colorate, exponate multicolore etc., ca sursă de iluminare ar trebui utilizată o sursă de lumină cu un indice general de redare a culorilor (Ra) de cel puțin 90; pentru locurile cu cerințe generale de discriminare a culorilor, un afișaj general Sursele de lumină cu un indice de culoare nu mai mic de 80 sunt folosite ca surse de lumină. Pentru exponatele tridimensionale, detaliile sunt conturate printr-o combinație de iluminare direcțională și iluminare difuză; pentru unele exponate tridimensionale la scară largă, iluminatul direcțional și iluminatul reflectorizant sunt folosite pentru a proiecta din ambele părți, rezultând grade diferite de umbre și evidențiind efectul tridimensional. Iluminatul expoziției ar trebui să reflecte efectul artistic al relicvelor culturale cu un simț tridimensional prin contrast de luminozitate diferit, potrivirea luminii și întunericului, combinarea luminii și umbrelor și să folosească lumina pentru a da viață relicvelor culturale și a le prezenta în mod realist.
Nu ar trebui să existe strălucire directă de la sursele de lumină sau ferestre sau reflectare de la diferite suprafețe în câmpul vizual al spectatorului din expoziție. Pentru strălucirea de reflexie unică formată de lămpi și felinare de pe exponate, lămpile pot fi instalate în zona de iluminare fără interferențe de reflexie pentru a le elimina. (Așa cum se arată mai jos)
Eliminare o singură dată strălucirea reflexiei
Imaginea publicului sau a altor obiecte de pe suprafața lucioasă (cum ar fi sticlă de vitrină sau sticlă pentru rame) nu trebuie să împiedice publicul să vizioneze exponatele; pentru picturile în ulei sau exponate cu suprafețe lucioase, nu ar trebui să existe reflexie în perdea de lumină în direcția de vizionare a publicului. (Așa cum se arată mai jos)
Evitarea strălucirii de reflexie secundară
Aprecierea cazului:
muzeu național
Fiecare bucată de Războinici și Cai de teracotă din Mausoleul din Qin Shihuang este o comoară de artă. Cu toate acestea, când vezi o gamă îngrijită de Războinici și Cai de teracotă, nu vei simți niciodată suprapunerea într-un sens simplu, ci șocul și impactul adus de repetiția infinită. Una dintre scenele din Expoziția Națională este Războinicii de teracotă din Qin, în formă de doi și jumătate. Avantajul acestei forme este că spațiul mic reflectă scena mare, cheia este de a exprima fin scena din față, neclaritatea de fundal pentru a așeza scena grandioasă și de a extrapola informațiile Q fine obținute din prim-plan la scena infinită. . Un mod tipic de a indica suprafața.
Într-un grup de figurine de ceramică, putem observa că lumina joacă nu numai rolul de iluminare, dar și punctul de lumină formează un element compozițional bogat și joacă un rol decorativ. Mai important, schimbările subtile ale luminii au diferențiat relațiile primare și secundare ale personajelor, permițând publicului să vadă diferența dintre ierarhia istorică și ținuta de identitate față de mobilierul static. Iluminatul are un rol mai profund în introducerea istoriei și culturii. .
O expoziție este un dialog între artă sau istorie și public. Dacă acest lucru este corect, atunci proiectarea iluminatului se referă la utilizarea limbajului luminii pentru a stabili relații: relația dintre exponate; relația dintre exponate și mediu, precum și simțul publicului de participare și comunicare cu întregul spațiu. Modul de stabilire a acestei relații este locul în care intră în joc mijloacele de lumină ale limbajului.
Accesoriile aurii devin stăpânul spațiului în întuneric, iar publicul devine un fundal ca o siluetă în întuneric.
În zona fără expoziție, luminile și umbrele formează o grafică simplă și frumoasă pe perete, iar participarea intenționată sau neintenționată a lui Guan Zhong va activa atmosfera spațiului. Istoria nu este grea, iar istoria continuă printre oamenii de astăzi.
O funcție importantă a luminii este de a crea dramă sau comunicare, astfel încât comportamentul oamenilor să poată schimba efectul mediului în mod intenționat sau neintenționat.
Un fascicul de lumină care este așezat în fața sculpturii în relief a celor șase cai ai lui Zhaoling și este îndreptat vertical către pământ cade din cer. Poate că nu observați existența acesteia, dar atunci când un public se oprește să urmărească lucrarea, aceasta va fi iluminată de lumină, iar el (ea) însuși a devenit Mediul și chiar componentele artei, chiar și culoarea lui (ea). ) hainele sunt mapate pe perete, cum ar fi arta performanței, numele este: Istoria dialogului sau: Toată lumea poate schimba istoria.
Deoarece nu era nicio expoziție și nu era deschisă, a trebuit să pun o cutie de carton direct sub reflectoare pentru a indica că scena pe care mi-am imaginat-o s-ar putea întâmpla dacă ar exista un public în picioare acolo.
